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春来赏花一树间，夏至纳凉享荫闲
随后，一个闹鬼的传说便出现了
传说是我们组里的干伯伯最先传出来的，他说那天晚上他从外面回来，经过堰塘边时，看到一头母猪，母猪冲到堰塘里去了
干伯伯便在公路边大声喊，哪个屋里的母猪落到堰塘里去了，哪个屋里的母猪落到堰塘里去了！干伯伯在人民公社刚刚成立那阵当队长，每天吆喝上工下工，嗓音洪亮如钟
紧挨着堰塘的两个组，都听到了他的喊声，于是不少人打着电筒、火把出来了
母猪不是一般人养得起的，养母猪的人家都有钱，早几年要被当成资本主义尾巴给割掉，他们把母猪当宝贝一样守着的
但是有母猪的人家在各自查看自家的猪圈后，都肯定了那不是自家的母猪
然而，滚落堰塘的母猪，却无影无踪，随后几天里，也没在堰塘里找到一根猪毛
干伯伯便说，怕是母猪鬼哟
干伯伯说得绘声绘色，不由得人不信，我们便再也不敢在天黑后到堰塘边去了，大人们天一黑就紧张紧张地把自家的娃儿喊回来
当然，此后鱼塘边也再没见到散落的鱼鳞了
父亲挨着我坐下，两手抚着膝盖
他长久的用一种姿势看窗外，目光投向山坡上的庄稼，山顶有树，有教堂的尖顶
更远处是山，山太远了，远成一片缥缈的青烟
该画卷以连图结构形式形象地展示了韩熙载夜宴生活
全卷分为五个部分，分别是听乐、观舞、歇息、清吹、散宴
从内容上来说，音乐歌舞为夜宴生活之主要内容
听乐一段是听琵琶的演奏
韩熙载坐在正中，周围围着众宾客与侍者，他们聚精会神之神态，不同人物间的不同动作与不同的表情，屏风后面女侍者的探头观望，象是音乐进入了极美妙的境界，一下子把所有人都吸引住了
琵琶演奏者那一丝不苟的表演，似乎使人听到了他当时的阵阵悦耳之声
从琵琶演奏的姿势上看，演奏者属于宫廷中教保守的演奏风格
琵琶，魏晋时期从西域传入中原，开始为横抱，用拨子弹奏
到唐代，著名琵琶演奏家裴神符始弃拔而改用手弹，并变横抱为竖抱，进行了琵琶演奏法上的第一次革命
唐以后的一段时间里，琵琶演奏一直是拨弹与手弹、横抱与竖抱的并存
在宫廷中多为拨弹、横抱，而在民间多为手弹、竖抱
第二段观舞，这是一个别开生面的场面
琵琶演奏者已经扛起琵琶，在正要离去之时却与送茶的侍者说着什么
舞蹈者已经舞动起来，一个宾客正用拍板为舞者伴奏，其他宾客也合掌拍手
韩熙载已站在大鼓的左面，双手持槌正在击鼓
连一和尚亦为其击鼓之技巧而赞叹
更有趣者，击拍者、鼓掌者、击鼓者均已张手未合，明显为节拍之中的后半拍
其节奏之准确，合奏之默契，也使人赞叹不已
第三段歇息，站立击鼓也并非轻易之事，一段乐舞完哔自然需要休息片刻，洗手、饮茶、谈笑，这乃第三段之内容
第四段清吹，这是箫和笛的合奏
韩熙载正在告知乐官想听什么曲目，小侍者高兴得情不自禁地向后面站着的年长侍者看去，情趣倍至
第五段散宴
韩熙载拿着鼓槌正在离开夜宴之地，那神情象是夜宴生活并没有给他带来多大的欢笑
幼年或轻薄，害怕亦无惧，不是童稚，也不是风趣搞笑，只是，敢和尔等和寰球，分道扬镳
尔等说，远处太远，妨碍满道，而幼年的人儿，仍旧会翻山越岭奔向尔等说的谁人到不了的远处
而谁人远处，是尔等曾跋山涉水也不曾涉足的理念殿堂
大概，幼年轻薄就该如许顽强，执着的踏上反向的路，纵然体无完肤的走着弯道，也未曾俯首，要不是如许，哪有勇气同运气搏斗
进钟山，再进中山陵
满目皆山，皆树，皆水泥牌坊、门楼、台阶的组合
牌坊别致雄伟，代表着神话之后的孙文
凉风习习，继而狂风大作
布景阴郁，孙文显灵
我喜欢这突变的天气，喜欢一个人灵魂的显现
闷热没有了，有的只是一种体感的流通
更上层台，更上层台，密密麻麻的人，美女俊男
宏大散漫地布景
我在摄象机里审美，时不时选绝伦的拉将过来，作为风景的一种升华
“我仍旧和她说一声吧，以免她不欣喜
”本来，我本慈爱
遗失恋情的生存，仍旧有不料
也许我们对我们的上司各怀心思，但我们处在这样的一个承前启后的复杂时代，每个人不得不要面对自己各种各样的上司
认识上司，并和上司和睦相处，对于我们和上司处好关系大有益处
同时，和上司和谐相处也是我们事业成功、兴旺、发达的诀窍
好啦，废话少絮，还是一起来给上司好好地准确地公平公公正地相个“面”吧
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